Por “¿Dónde iremos a parar, si se apaga Balderrama?” encaraba el primer estribillo con gran entusiasmo y voz de largo alcance un muchacho como cualquier otro, en una peña como cualquier otra. Estribillo de la maravillosa y muy conocida “Balderrama”, zamba de Gabriel “Cuchi” Leguizamón. Nos rodeaba a todos una voz robusta, de buen color, buen vibrato, atenorada, y perfecta… desafinación.
Por VII. Barroco, quinta parte – Andén 36
En esta oportunidad vamos a acercarnos al estilo de concierto en sus diversas manifestaciones. De la inmensidad que representa todo el Barroco, sólo algunas obras de su último período hicieron huella en el repertorio actual. Por lo tanto, muchas veces, cuando se habla de música barroca, estamos tentados a sólo pensar en la que fue producida durante el Barroco tardío. Y esto no sucede porque la música de este período sea superior a las que la precedieron sino porque en esta época se dio el vuelco decisivo de la historia de la armonía: su música está íntegramente escrita bajo las reglas del código tonal, plenamente establecido.
I. Consideraciones generales y falso Renacimiento – Andén 29
El camino que me propongo recorrer es muy vasto, y podría empezar escribiendo sobre los modos gregorianos, la música litúrgica del siglo IX, el origen de la polifonía[1], el surgimiento de la notación musical, etc. Sin embargo, esto sería remontarnos a muchos siglos atrás y a música prácticamente inconseguible, y esta sección pretende funcionar como una guía para quien quiera acceder a la música clásica y no sepa cómo ni por dónde o quién empezar.
Por 
